“眼淚，在心裡流……”

有報道說，鄰埠有演藝人把《鎖麟囊》改編為舞台劇，很受歡迎。《鎖麟囊》是京劇中非常經典的一部悲劇（當然，它也有一個為普羅觀眾所歡迎的大團圓結局），劇情感人熱淚，往往在演到動人處，座上觀眾不少都會情不自禁地眼眶濕濡了。

但是，台下的觀眾看悲劇會流眼淚，而台上的悲劇主角會不會（需要不需要）流真眼淚呢？

當然，戲劇反映人生，要把人生處境中的喜、怒、哀、樂重現出來，以感動觀眾，引起共鳴；以產生反映現實、改進現實的精神能量。

有戲劇名家說過：“你（指演員）要感動觀眾，必先自己（指角色）受感動！”

筆者很相信這句話，所謂“戲假情真”，沒有誠意的演出，是缺乏專業精神的“表演”。

但是，落實到行動上，如果一位演出苦情戲的演員，在舞台上真的流出了真眼淚，甚至控制不住泣不成聲；這時，必定影響了他（她）的演出，嗓子會突然變得沙啞，熱淚盈眶之際就要不停抹眼淚（以至弄壞了臉上的化妝）……這些，都是對演出沒有禆益的。因此，在戲劇表演的體系中，例如俄國的史坦尼斯拉夫斯基在他的名著《演員自我修養》中分析過這個問題，它的結論是：一位稱職的專業演員，他（她）在台上要化為兩個“自我”，第一“自我”便是他（她）本人，實實在在的、清清醒醒的、有規有矩的本人，第二“自我”便是劇中角色，演員要控制第一“自我”以進入第二“自我”——但又要能冷靜、精準地指揮第二“自我”，不能失控，更慘的是一些非專業的演員，可能一時失控達到感情“崩潰”的地步，那就亂套了。

也許，這就近乎中國古訓中所指的“發乎情，止乎禮”的境界了吧？這裡的“禮”字，可以移用於“理智”、“專業修養”上來理解。所以說：“眼淚，在心裡流。”這可能是最真的境界。

魯 茂