有屋卻無家

《我的換樓秘笈》令人驚喜的是它在空間和表演上，都重視劇場性，沒有刻意將它“寫實化”，大大提高了觀賞趣味。

林嘉碧將舞台設計將“屋”概念化成一個正正方方的平台，頂部及四面只有框邊的線條，於是兩個主要的場景︰舊居與新居在演員與觀眾共建想像中自由轉移。“屋”只是個中性的空間，它並不等同於“家”，人在“家園”裡按自己的生活方式，建立起“地方感”，而“屋”好多時只是一個樣板、讓人追求的慾望，並建基於他人的塑造。男女主角對“家”的想像與追求，其實只是被商場、政策所塑造，並非真正從“家”之所需來思考，是故即使得到了細屋換大屋的“合約”，最後還是有家等於無家，在鄰居的邊緣化下，繼續要跟Ms. Dee簽新的合約，繼續流徙，像他們為豪裝新居而消滅的遊民。

導演李國威採用了這個幾近空的空台來處理這個作品，演出的焦點便落在三位演員身上，歐夢秋演的Ms. Dee算是恰如其分，而主演夫妻的楊彬、楊螢映，一人分飾多角同時又經常要跟觀眾交流，對演員來說極具挑戰性。劇中夫妻辦起派對招呼四方鄰居，幾個不同家團的大人小孩之間的對話，完全是靠兩位演員即場快速扮演，在角色轉換之間又要讓觀眾看到各人物的分別，以及交談內容，我想不同場次的觀眾會有不同印象。我觀看的是下午場，楊彬的能量明顯有下滑感，但也不至於讓整段戲散掉，楊瑩映的能量和準確度則較高。

有人說澳門的演員缺乏脈絡與體系，然而就因為沒有主流、權威的訓練方式，才不會千劇一面。事實上，澳門上演的劇種少，表演訓練欠缺持續性，而且大多表演者和觀眾都滿足於個人的本色表演，對表演的自省與自我提升不足，這些才是問題所在，也是我步出劇場後的戲外感慨。

（魔幻樓盤 · 四 · 完）

踱 迢