八到八十歲

《傳家之寶》可說是澳門短劇的典型例子，集中的場景、集中的時間，人物形象突出，雖是二十分鐘內的短劇，戲劇性的推進也十分講究。一開場主角杏姑就坐在老人院的廳間，幾個院友和職員一言一語說明了老人院的場景，然後引入杏姑有家人來接她，應該開心卻眉頭深鎖，這是整個戲的第一個戲劇衝突。杏姑此時透露這兩個家人從沒來過探望自己，怕是得知她藏有一家傳寶石，可能來接她其實只是貪圖她身上的傳家之寶。

演出至此不足三分鐘已破題，不拖泥帶水，也是這類演出時間短的小品的要訣。

兩個一臉貪婪的家人到場，從他們私下的對話中，就知道他們真的為寶石而來。杏姑以寶石不見了為由，試探出兩人的詭計，而其中一個家人聲稱要提告老人院偷了寶石，戲劇衝突又往上推展。最終杏姑講出寶石下落，並決定留在老人院，將貪婪的後輩趕走。可以說，《傳家之寶》的劇本，已有不俗的基礎，開題清晰，衝突層層推進，不浪費一句台詞。導演容卡達對這個劇作的掌握度高，節奏緩疾分明，每個角色的出入場口都流暢、不拖沓，每個演員的人物塑造都十分具體自然。

令人最難忘的是，澳門的戲劇演出，很難找到一台年齡跨度較闊的演員，老人和小孩常常要靠“扮演”，並非老人演老人，小孩演小孩，也對演出的題材帶來一定局限。在“短劇匯演”這一類非職業性的劇場活動中，我們反而常常可以在舞台上，看到八到八十歲的表演者。像今次《傳家之寶》，老人演老人，而且演得絲絲入扣，整個老人院的氛圍也十分自然、入信。另一齣由濠江小學演出的《錢包》，講述關於拾遺不報的故事，小學生的表演也十分可喜。也許正正是這類群眾參與、低門檻的劇場活動，我們才可遇見此情此境。

（“短劇匯演二○二二” · 三）

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