日漫至強 韓片多元

——回顧二○二二年外語片（中）

受疫情影響，全球影業產量大跌，整個港澳市場放映的片量遠不及疫前。以往每星期皆有荷里活大片上場，現時平均一個月只得一齣猛片，取而代之是日、韓片，數量遠遠多於疫前。

日漫始終最強勁，去年在本澳上映近三十齣，數量為歷年之冠，其中《咒術迴戰0》、《新世紀福音戰士新劇場版：終》、《One Piece Film：Red》、《龍珠超劇場版：超級英雄》、《刀劍神域劇場版 -PROGRESSIVE- 陰沉薄暮的詼諧曲》等皆掀起購票熱潮，場場大滿。同時開拓更廣闊題材，同性戀的《劇場版我讓最想被擁抱的男人給威脅了～西班牙篇》、露營戲的《搖曳露營》、新娘片《五等分的新娘》等，皆有不少捧場客，可見日漫文化的威力。

去年也多了日本真人片上映，絕大部分是文藝傑作，《回到戀愛終結時》、《餘命10年》、《百花》、《淺田家》等，全是低成本高技藝的人性深刻作品，即使青年男女的愛情絕症戲，像《即使這份愛今夜從世上消失》等，也非賣弄的催淚戲。日本影壇近年已放棄高成本商業片，專注人情小品，海外市場留待動畫攻陷。去年幾齣商業作品，《神探伽俐略：沉點的遊行》、《信用欺詐師JP：英雄篇》等也保持系列特色，亦有明星魅力。

韓片也多了登陸本澳，去年有近廿齣上映，題材類型皆豐富，諜戰、歌舞、復仇、古幻、警匪等，進一步展現韓國影人的多元能力。朴贊郁的《分手的決心》固然出色，連李政宰首次執導的《獵戰》，也拍出荷里活的高水準，更讓人意外的是無厘頭古幻片《祖宗膠戰外星人》、歌舞片《給自己的情歌》、黑幫片《決戰江陵》等，同樣拍出自家特色。韓國影壇的整體攝製實力已經強過日本，不過影片再出色，在港澳都未能再次掀起韓潮，昔日《屍殺列車》、《與神同行》帶來的話題，似乎一去不返。

lhaio@yahoo.com.hk

小也