平實真摯的父子怨

——談《兒子可否不要走》

親切的感情、共鳴的處境。《兒子可否不要走》以平實真摯的筆觸，寫出難以彌補的失衡父子情，讓人動容。

憑着《爸爸可否不要老》的成功，劇場編導科倫薩拉再次出發，與名編劇家基斯杜化咸頓合作改編自己的舞台劇《The Son》成電影，自己執導。今次不再重複《爸爸》的多重視點，回復傳統的敘事模式。《變種特攻》曉治積曼飾與《侏羅紀公園》與羅拉甸飾演離婚夫妻，兒子與母親同住，但患上情緒病，父親為此與兒子重聚。

科倫薩拉始終是出色的講故事能手，首從兒子出發，先寫厭學、寂寞等行為，交代其情緒不穩。繼而在兩父子相處過程中，父親漸漸了解兒子的內心世界。影片一直沒有寫出兒子內心秘密，並保留到最後，帶來引人入勝的戲劇性。飾演兒子的詹麥格夫，演技出眾，在透露自己內心的一鏡直落中，邊哭邊講，表現了傷感的真情性，光芒勝過兩個成年人主角。

影片一邊寫父親忙碌工作，一邊寫兒子孤獨，交織着常見的家庭關係。其實影片充滿實感，離異父母、各有新伴侶，皆對子女造成心理傷害。加上父母各有工作，子女無法被關懷，變成一發不可收拾的內心傷痕，這都是現今世界中普遍處境。

巧妙的是，編劇加插一段曉治積曼探訪其父安東尼賀堅斯的交談戲，兩人交談中盡是對抗意味，翻出舊帳，骨子裡也是一段父親離婚後離去而不顧兒子的父子怨。這是全片最重要一段戲，刻劃出循環不息的破裂家庭關係，並讓曉治積曼作出反省，檢討自己對兒子的忽視。

全片仍屬舞台劇般格局，人物不多。透過每場對話戲，逐步寫出鮮明人性與內心世界。最動人仍是幾場父子交談戲，看似氣氛融洽，實際內藏試探與隱瞞，皆是平易近人的家庭素描。壓軸的自殺，無聲無息中突變，激發出平靜下的內心牽動，折射出情緒病的無預警特性。

lhaio@yahoo.com.hk

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