善用手機攝影的前景

按字面解釋，眼前或最接近觀賞者的景物稱爲前景。同理手機攝影，前景就是指取景時在主體畫面裏比較靠近前沿的人或物。

有前景就有縱深（中景、遠景），這是手機攝影的辯證關係，能否處理好前景，影響到作品的成敗。假如一張氣勢磅礴的風景照片沒有前景（例如《稻城之巔》有前景與無前景對比），那麼這張照片的構圖既不完美，且缺乏層次感，更談不上藝術感染力。

因此，手機在取景時，要對人或物的前景、縱深及其他元素的相互關聯進行判斷，便於更好地發現前景；如果善於運用，可以增強畫面的縱深，能使原本二維平面達到三維的立體效果。雖然從構圖看前景僅僅是配角，很多時候爲縱深服務，卻是手機攝影一項很實用的基本技巧。

前景可類分以下幾種主要表現形態：

1.介質式：一種物質存在於另一種物質之中，後者就是前者的介質。以隔着窗玻璃向戶外拍攝的《古鎮雨夜》爲例，因古建築前的河道十分昏暗，爲不使畫面黑氣過重，巧妙利用窗上雨珠的光斑作爲前景，不失是一種招數。

2.引導式：往往有一條縱向的視覺線狀體佔據顯眼位置，例如《深秋登階》由近及遠，牽出前、中、遠三個層次，可將視覺延展至恢宏的主體。林道、小徑、山路、栅欄、牆壁等具有延伸性特徵物體，均可作爲引導式的元素。

3.動態式：《目送日落》中餘霞成綺，無比絢麗，一批攝影者在拍攝貝加爾湖的夕陽，而周遭缺乏理想的前景襯托，就地嘗試將現場人物作爲前景，可加深畫面的生動感、層次感、縱深感。車輛、動物等物體都屬前景的對象。

4.框架式：構圖時，在主體場景前有客觀或主觀的物體遮擋，形成一種框架式或畫架式形態，不僅能規避某些場景中紛雜的枝蔓，還可對主體環境和場景作進一步襯托或渲染，《冰暴懸垂》的手法在景觀拍攝時運用十分普遍。

5.虛化式：利用花草或其他遮擋物進行虛化，按《喜眉笑眼》中的前景安排，一能豐富畫面的層次與空間，二可增加夢幻般的斑駁與趣味，爲主體營造賞心悅目的藝術氛圍，在逆光條件下拍攝人像及特寫時其優勢尤爲明顯。

上述羅列的前景樣式，相信能夠提升攝影藝術效果，但不等於所有場景都可設置前景，拍攝時還是要視主體情況而定，切忌過度搶鏡，發揮前景綠葉襯花的作用，使它在手機攝影中盡其所長。

圖／文：謝震霖