尋找自由與烏托邦

—— 談《爆機自由仁》

打機遊戲、虛擬人物、追求自由，《爆機自由仁》拍得真幻交替、有打有笑，整體通俗爽趣，並在嬉戲中藏有諷刺心思。

《爆機自由仁》結合現時流行的打機文化，原創出真真假假的劇本。《死侍》賴恩雷諾士飾演電玩遊戲中的閒角，每天重複相同生活、相同說話、相同習慣，日日開心愉快，遇上打劫還輕鬆面對，飲杯咖啡也樂趣無窮，完全是樂天派人物。

當他遇見女神後，從此有了智能生命，自作主張，不再重複每天的既定生活，引起了現實世界遊戲公司的注意，更被追殺及刪除。從機械式的被操控生活，進而追求自我，當中具有“命運自主”、反被操控的意涵。儘管這構思並非空前，《離奇過小說》、《無敵破壞王》也有相近的人物設定，然而本片的反控意識較強，主角後來與程式編寫員在遊戲內共同逃避追殺，尋找新世界，烏托邦的映射相當明顯。

劇情涉及真實世界裡的創作偷竊，引致原創者走入遊戲世界進行秘密行動，諷刺出電玩遊戲公司與創作者之間的複雜關係。飾演公司老闆的紐西蘭導演泰格韋替替，憑《低俗殭屍玩出征》聞名，進軍荷里活後拍過《雷神奇俠：諸神黃昏》而成為一級大導，今次演出鬼馬又衰格的波士，非常搶鏡。

全片將遊戲世界拍出豐富的視覺奇觀，戰機、飛車、武器、變身，應有盡有，然而這全是電腦特技，未見新突破。正因為是遊戲世界，一切虛擬，人物在其中不會真正傷亡，觀眾看起來難以緊張。事實上，影片炮製了不少動作戲，但始終缺乏驚險感，未能使觀眾看得咬牙切齒，因為大家都知道主角死了也只是虛擬角色。

導演桑里維拍喜劇聞名，《翻生侏羅館》系列是代表作，今次拍特技動作笑片依然駕輕就熟，生動熱鬧。然而少了戲味，這都歸究於虛擬遊戲與真人世界之間的薄弱關係，以及現實世界中人物之間的矛盾不足有關。

lhaio@yahoo.com.hk

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