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2021年10月05日
第C03版:藝海
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自我成長的魔幻小品

《安雅與魔女》

自我成長的魔幻小品

——談《安雅與魔女》

久久未有新作的吉卜力動畫室,終以《安雅與魔女》帶來新突破,以電腦動畫形式取代過往的手繪美學,繼續西方魔幻故事,一如宮崎吾朗舊作般衝破父親陰影,屬魔幻小品。

少女、魔法、孤兒、成長、反叛,皆是宮崎駿舊作的重要元素,《安雅與魔女》可以說是吉卜力的典型之作,劇本改編自《哈爾移動城堡》作者戴安娜韋恩鍾絲另一作品,依舊濃烈的英國風與奇幻感。今次由宮崎駿監製,其兒子宮崎吾朗執導,最大突破是改用電腦CG技術,格局與效果確與之前不同。

故事從魔法歌女拋棄女嬰開始,安雅在孤兒院成長,後來被一對騎呢的魔法夫妻領養。原來日日做苦工,漸漸成為魔女助手,過程談不上新奇獨特,但不像荷里活般過火炮製魔法特技,而是描寫安雅自食其力,一步一步靠蠱惑招學懂魔法。黑貓、神奇動物、蚯蚓陣、穿牆過壁,通通加添小趣味,結合單一在屋內的空間,一切顯得小情小趣。

一如吉卜力的舊作,全片沒有大搞橫衝直撞的娛樂動感,強調安雅的獨立與個性,倔強聰明,坐言起行,筆觸具生活感。午夜偷學魔法、反擊蚯蚓魔陣、第三手法術等,均是反客為主的有力情節,安雅在後段變成屋內大主人,掌握一切。從被拋棄、孤兒院內被安排一切、被領養後遭壓逼,最終靠自己反抗,實為一個成長階段,是自我獨立的變化。

宮崎吾朗一直受到父親宮崎駿的影響,被認為在父親庇蔭下成長,不能自我獨立,因此透過作品悍衛自我,處男作《地海傳說》便有這種意識。然而次作《紅花坂上的海》回到成長故事,水準更高,滿載吉卜力小品的特色。今次反璞歸真,不落俗套,將一個魔法學徒的故事,拍成反叛、反大人的自我試煉,有情有趣。難得的是魔法夫妻看似像後母般惡毒,實際惡而不毒,最後交代安雅親母原與魔法夫妻為樂隊拍檔,更有滄桑感。

看慣宮崎駿的手繪動畫,再看《安雅與魔女》的CG效果,感覺始終怪怪的,典型的手繪技法才是吉卜力的金漆招牌。

lhaio@yahoo.com.hk

小 也

2021-10-05 小 也 1 1 澳门日报 content_148192.html 1 自我成長的魔幻小品 /enpproperty-->