華麗緝兇卻少了驚喜

——談《假面之夜》

相同卡士、相近故事、一樣場景，《假面之夜》延續《假面酒店》的單一空間推理特點，依然引人入勝，卻少了驚喜。

東野圭吾無疑是目前最受歡迎的推理小說作家，多齣作品先後被搬上大銀幕，兩集《神探伽利略》、《當祈禱落幕時》、《假面酒店》等，各有不同特色，同樣賣座。

新片《假面之夜》地點仍然設在酒店內，警方收到神秘線索，已殺少女的兇手將在除夕晚會出現，警員木村拓哉等眾警再次假扮酒店職員，偵查兇手。木村再與長澤正美合作，新鮮感少了，化學效應不如上集，但同樣寫出兩人處於不同崗位的工作態度。參與晚會的住客必須戴上面具，木村企圖除下所有人面具，長澤為讓眾住客開心而保證面具不被除下，於是激發出“查案重要還是服務重要”的啟發，也掀起了強大的戲劇矛盾。兩人也漸漸產生愛意，好在影片不落俗套，情感筆觸點到即止。

上集導演鈴本雅之回巢，把同樣技法再施展一次，由於人物無需再介紹，於是着力推進劇情，從懷疑人物開始，追查下去有局中局，最妙是神秘人物試探酒店職員能力，被誤以為真兇，還涉及偷情丈夫的困局。片初看來引人入勝，保持上集魅力，上集魅力源於單一空間下偵查眾多人物的情節設計，既緊張又爽快，更有職員與警員的衝突。

本片中段節奏開始緩慢，查來查去未有進展，戲劇性也漸漸減弱；謎底亦少了驚奇感。不過側寫強姦受害者面對司法制度下的二次傷害，引致悲劇，為全片帶來批判性。

鈴本雅之保持上集的華麗緝兇格局，具有服務文化與人性衝突，細節不夠多彩，整體未見新料。但運鏡突出，採用將人物中置的構圖美學，表現傳統正規的攝影技巧。這技巧以韋斯安德遜用得最突出，舊作《布達佩斯大酒店》亦然，兩片皆以酒店為重要場景，人物進進出出，不炫技，卻好看流暢。

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