父親身後仍是家的故事

《黃河岸上的父親》是著名作家邵麗的中篇力作。為安葬存放了幾十年的父親骨灰，“母親”和眾多子女引出一段家族血淚史，這裡有抗爭、有親情，有中國人常有的家長裡短，有剪不斷理還亂的血緣與現實之衝突，它流淌着七十年共和國的發展史，摻和了種種是非和無盡糾葛。而歷史洪流就像生養主人公一家的黃河般，滾滾而來，勢不可擋，那湧現着自強不息的個人奮鬥史，恰好就像黃河的條條支流。

題目由父親擔當，故事起點也源於父親的意外去世和安葬未果，但通篇中，父親出現的場合並不多，他更多是以一個類似幽靈的影子穿梭於家庭成員的人生履歷中，着墨不多，卻令人過目不忘。他生於沒落大家庭，有點像《活着》裡的福貴，在新社會無所適從，吊兒郎當，“本事不大，氣性不小”，不事產業，隨心所欲，又是半個美食家、半個廚子，藏着一本自撰的烹飪秘笈。然而這一切都讓強勢而講究實在的母親深惡痛絕！

小說的核心人物其實是母親。她恍如蜘蛛網裡那隻不斷吐絲織網的蜘蛛，故事以她為中心展開敘事，形成多條線索，構成許多對矛盾複合體——母親與父親、我與母親、母親與我二姨、母親與我二姐、母親與我弟……

故事一開始就設置了懸念：父親為何去世？是自殺？是被母親“逼死”？是意外溺死？這懸念貫穿始終，但文末並未交代明確答案。其實答案並不重要，讀者在讀罷這篇蕩氣迴腸的作品後，對懸念早已毫無牽掛，對答案的尋找也不再執着。這不是懸疑小說，懸念的設置只不過起牽針引線之用，顯得既平實又巧妙。

作者擅於將深沉的歷史和宏大的時代背景融入敘述中，現實主義手法非常明顯，但又在虛構和非虛構之間，利用講述的仿真性強化了小說的真實性，彰顯着強烈的歷史和社會意義，這種氣度在澳門小說中不容易看到。作品展現了複雜的家庭關係，很可能不少讀者或多或少都在其中找到自己家族的影子，畢竟我們父母親那一代，兄弟姐妹一般都很多，而血緣關係終究無法替代現實利益，這是家庭和傳統文化的無奈。

小說層次清晰、線索明細、結構簡潔。每一章節相對集中地敘述母親和每一位家庭成員的衝突、“我”與每一位親人難以割捨的情感故事，最終擰成一條繩——家庭的恩怨情仇無法將父親的安葬費平攤，“我”作為在深圳創業的佼佼者，不得不承擔起全部費用！這看似有點老套的話題卻沒有讓讀者覺得乏味、雷同。

作者常用寥寥幾筆，便勾勒出深刻的人物形象，栩栩如生。如那位老母親，“我是恨着她的。可我恨了多少年就愛了多少年；恨有多深，愛就有多深”。她刻板小氣、自以為是而又見識膚淺，對所有人都有着令人恐懼生厭的控制慾。她長甚麼樣？作者如是說：“她像一架根雕。她很瘦，乾而硬，又愛穿黑衣服。兩隻樹根一樣的手拿着相框，讓人有一種硌得慌的感覺。”

作者擅長通過對比手法，突出人物的個性特點，如用母親的剛烈反襯父親的懦弱，用母親的火爆反襯父親的溫和，用二姨對我的關懷反襯母親對我的冷漠，用大姐的斤斤計較反襯二姐的慷慨無私。

文中偶爾採用柳暗花明、山重水複的筆法，令讀者突獲意外驚喜。如接近尾聲時，“我”突然收到大姐的珍藏——就是那本父親的烹調秘笈！而他們姐弟數人其實都從事餐飲行業，彷彿冥冥中有某種斬不斷的緣份！作者還在現實主義的敘述中插入想像性描摹畫面，虛虛實實，凸顯文學的永恆魅力。

小說不是自娛自樂的工具，應該是映照社會的一面鏡子。如果澳門作者像邵麗一樣，走出小天地，以小見大，寫身邊事，反映整個大時代、大社會、大變革，寫出悲天憫人的情愫，寫出平凡人物的不平凡氣質和特有脊梁，那麼成就將會更大。

巴爾札克說：“小說被認為是一個民族的秘史。”每每讀到經典，我們都會有不同的感受和共鳴，其背後都是一個個活生生的中國人，當我們看到他們的血淚和夢想，也就看到今天的自己。

譚健鍬