逝者已矣 生者如斯

執筆時突聞消息，羅啟銳導演走了。很突然，就像兩星期前疫症突爆一樣，令人愕然。羅啟銳和張婉婷的“夫妻檔”作品，我幾乎全部看過，膾炙人口的《秋天的童話》，當年在戲院看了五次，每次都約了不同的女生。那個年代，童話仍被相信。有機會重溫他的電影，你會看到那種濃濃的香港情懷、愛和珍惜，在疫症的陰霾之下，感受會更深。

上星期香港著名的戲劇人古天農也在睡夢中突然離世，他和羅啟銳是同一代人，歲數也差不多，兩人分別在電影和舞台都做出了很多突破和貢獻。古天農和澳門劇場淵源甚深，當年具代表性的澳門戲劇匯演，借鏡了香港戲劇匯演的形式，也是由他穿針引線而成。他來澳門主持過戲劇工作坊，曾經帶中英劇團的多個優秀作品來澳，也曾邀請澳門編劇李宇樑為中英劇團編寫劇本《倒數十八的男孩》，是澳門八九十年代戲劇發展歷程中，重要的外力推手之一。他導演的《南海十三郎》、《我和春天有個約會》，也成為了香港的不朽名作。

逝者已矣，生者如斯。他們的離逝，除了換來我們的幾聲惋惜，更是鼓勵有機會繼續生存於世的人，繼承他們的意志和精神。澳門表演藝術場地今個星期仍在關閉中，所以本文也不多作節目介紹。我鼓勵大家若留在家中，不妨在網上看看他們的作品，無論是舞台劇或電影，都不難找到。羅啟銳的《秋天的童話》、《八両金》、《歲月神偷》當然是必看之作，我更推薦滄海遺珠的《非法移民》，他就像《秋天的童話》的前傳，是張婉婷在美國生活的寫照。另外是筆者心頭好的《北京樂與怒》，這戲評價褒貶不一，在不同的時代看，會有不同的味道。

文：晴 舒