劇本中的澳門

澳門劇作在外地獲獎的機會不多，這次“姚一葦劇本獎”得獎作《極樂》，本人未有機會拜讀，卻想起幾年前曾有一個以澳門為背景的劇本，也在台灣得了獎。這個名為《到燈塔去》的劇本在“第四屆全球泛華青年劇本創作競賽”中獲得首獎，作者大頭馬非澳門人，但據作者自述，為了寫這個劇本自己曾到澳門作田野調查。該劇以二○一七年澳門“天鴿”風災為題，描寫風災下的澳門眾生相，後來還由台灣一所大學正式搬演過，澳門劇評人Franky讀過劇本後，指該劇：“作者本身並非澳門人，對澳門沒有深刻認識是不能過責的，但《到燈塔去》的最大問題，卻是作者沒有覺察到（或許是故意？）自己正以‘有色眼鏡’來審視澳門，不僅沒有使用作家應該具備的敏銳觀察力去穿透表象，反而自滿於自己對澳門的‘深入認識’，跟從了那些憤世疾俗的仇澳觀點，並將這些‘理想化’的觀點生硬地套在具體人物和情節上，並在過程中填補了許多帶有偏見的想像，而當中所述與澳門實況之間的落差之大，已到了無法迴避的程度。”每個作者必有其“偏見”，不管是否本地人，在書寫本地故事時，都會吸收了一些外在的定見，影響了自己的創作方向，問題是作者自身對這些“偏見”有足夠的自覺。

這次真正由澳門作者所寫的劇作在台灣得獎，可是這個在“第二屆姚一葦劇本獎”中得首獎的劇作，卻不是寫澳門，主辦單位刊出評審的意見，指該劇“書寫深圳三和人才市場當中的臨時工處境，對於底層人物的生命狀態描寫入微，劇本最後結束在疫情來襲，也映照出疫情對於中國經濟，乃至個體生命的影響，作品深具當代意義。”可見這個劇本並非完全書寫澳門故事，卻直面澳門不得不面對的題目。（為時代編劇 · 二）

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