電影符碼

電影理論，萬變不離其宗，這觀點套落高達的電影，似乎水火不容。

高達一直討厭傳統電影，堅持法國新浪潮電影宗旨，採取實景實光、即興炮製。處男作《斷了氣》放棄傳統電影般順序流暢的敘事模式，跳躍式剪接，有時一聲槍響，代表有人開槍，畫面無需交代，藉以展現新的電影模式，率先表現離經叛道的精神。

高達的電影，不按理論，信手拈來，一般觀眾難以看下去，但他有自己獨特的奔放語言，跳接、搖鏡、省略、抽離、切入、文字、旁白、拼貼，有時演員突然離開戲劇世界對着鏡頭說話，有時插入無關畫面，當時看似九唔搭八、亂砌亂入，但也有石破天驚的一面，交織出高達的心思，有時無意義，有時連接另一層面，涉獵天文、神學、哲學、政治、社會、藝術、歷史、人性等，包羅萬有。簡單來說，就是電影符碼。

《斷了氣》中出現荷里活明星亨富利保加的電影海報，看似裝飾，也似是無意義，或許是高達信手拈來的致敬；新浪潮肯定那個時代的荷里活電影，有意無意間植入相應標籤。《斷了氣》本身就是荷里活犯罪片類型，尚保羅貝蒙多的形象，其實荷里活化；之後的《女人就是女人》，是歌舞片的變奏；《阿爾伐城》文藝化科幻片，全是只此一家的高達式類型片。

如無記錯，高達的電影從未在本澳上映過，除了《斷了氣》、《愛之頌》、《阿爾伐城》、《芳名卡門》外，其餘未在港澳地區發行影碟。要看高達的電影非常困難，不過也沒有多少人願意觀看高達的電影，皆因他的電影不易看，看後也不易明白，即使到了今天，有幾多人能對高達有透徹完整的理解？因為看得透的人，也未必真正透徹。

（悼念高達 · 二）

高 域