陰森詭秘 別有寓意

——談《七月返歸》

再有香港新導演作品上場。《七月返歸》是謝家祺的處男之作，結合屋邨、親情、鬼靈等元素，拍出濃烈的詭異氣氛，成績比預期好。

謝家祺是香港著名網絡作家，專寫都市鬼傳說，今次首導電影，依然是鬼故事。Mirror成員Anson Kong飾演的男主角，從外國回港探望病危的母親，並暫住在兒時與母共住過的屋邨殘舊單位。他曾擁有的陰陽眼，回港後再次見鬼，並經歷匪夷所思的事情。

影片前段的戲劇性較為單調，多是見鬼戲，主要是不尋常的鬼現身。紙紮鋪店主太保、譚玉瑛兩人的怪異行為，帶來不安情緒，還有多宗自殺事件，交織出鬼域模樣。血紅色走廊一段仿如地獄，陰暗詭秘，表現出低成本、視效強的水平。漆黑空間中大唱折子戲的設計，具有強勁的鬼魅感，讓人不寒而慄。

謝家祺擁有駕馭恐怖片的能力，燈光、色調、攝影、音效等都營造出恐怖感，格局越後越黑暗，尤其是將狹窄屋邨化為無路可逃的煉獄般設計，影像突出。結尾的街頭夜宴，滲透出邪教氣息，陰森驚慄，有着西片《訪 · 嚇》的影子。

一如彭氏兄弟的《見鬼》，以陰陽眼帶出鬼故事，但本片多了人性，寫出陰陽眼帶來的痛苦，甚至摧毀親情。Anson Kong與白靈飾演的母親，因為陰陽眼而陷入悲苦關係，並進一步描寫母親愛子心切而折射出悲劇，這筆觸同類片少有。白靈飾演母親，曾是粵劇名伶，因為兒子擁有陰陽眼而陷入瘋癲，她將半正半癲、既正常又反常的性格演得澎湃震撼，真有懾人力量，為全片增添分數。

表面鬼戲，內裡別有洞天。主角從外國回港，陰陽眼重現；屋邨猶如迷宮圍城，鬼魅連連，無法逃出生天；剪舌頭，禁聲；還有青年人回港尋親，老一代已經不是舊模樣。這些看似漫不經心的細節，卻一一有所寓意，並與香港時代有所呼應，足以表現出編導的魄力。

lhaio@yahoo.com.hk

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