淡淡的情 淡淡的戲——談《紅豆》

輕輕的歲月變遷、淡淡的親情變化；港片《紅豆》從一家糖水鋪見證人間情感，不造作，也不特別出色。

從《歲月神偷》、《燈火闌珊》到本片，任達華幾乎成為懷舊電影的指定演員；無獨有偶，本片與《燈火闌珊》異曲同工，藉舊物緬懷過去，也談家庭得失，兩片水準皆普通，但迎合現時的懷舊風潮。

本片中，任達華與龔慈恩合演夫妻，開了糖水鋪，得到街坊青睞，但好景不常，妻子病危；女兒鄧麗欣落力打理糖水鋪，兒子魏浚笙則任性自我。很簡單的家庭故事，很常見的生老病死，反映編劇不求創新，以常見的親情、愛情、舊鋪、逼遷、死亡、街坊來編寫一則家庭小品，不驚天動地，一切淡然。

淡淡的來，淡淡的去，構成主體風格。龔慈恩的逝去，沒有令家人悲哭；糖水鋪的經營，家人在吵鬧中撐着；鄧麗欣與朱鑑然的愛情，捨棄甜蜜，盡見互助互勉；魏浚笙的懶理家務，是蒼白的人物處理。核心人物是任達華，對亡妻的思念、與鄧麗欣的親情愛恨，盡在不言中。結尾的逼遷舊鋪，沒有抗爭，處理得低調。

影片講的是兩代之間、新時代與舊情感的碰撞，並以一碗紅豆沙見證歲月洗禮、表現對舊情感的懷念，這情懷與《燈火闌珊》相似，但後者注重捍衛，本片則順應潮流，以平常心面對大勢，因此面對逼遷也不對抗，同時觸及移民議題，沒有傷感化，為全片注入面向未來的廣闊胸襟。

導演鄒穎將生離死別、家庭愛恨的議題拍得淡淡的戲劇味道，一如主角的心態，不作強求，似乎在香港時代急速變化下，寄語香港人放開懷抱，在緬懷舊歲月的同時，也要接受變遷，正如結尾糖水鋪被逼遷，也能轉戰到其他地方營運；人仍在，情還在。不過導演的技巧略為生硬，有時處理得淡然而失去戲味，整體亦少了活力、情味與趣味，龔慈恩在昏迷中流出的眼淚，更是多餘。

lhaio@yahoo.com.hk

小也