英年早老

如果把目光投向影視作品，就會發現我之前提到“畫老”的一脈相承。張藝謀電影《滿江紅》及近期劇集《逐玉》等，因是架空歷史背景，所以才有由年輕人擔綱領導人物的機會，然而大多數情況下，英雄形象依然牢牢掌握在中老年演員手中。以剛完播的日本劇集《北方謙三水滸傳》為例，就出現由年近六十的織田裕二飾演三十多歲宋江的情況。這不是個別現象，而是常態。

影視中“運籌帷幄”或“號令群雄”的角色，都傾向找更年長的人來演才能令觀眾信服。這種情況在近年香港的影視圈更為嚴重，常由已屆退休之齡的演員出演中年人，中年演員演年輕版角色（如最近上映的《寒戰一九九四》裡“準中年”劉俊謙）。

演藝作品的情況正是現實社會的投射。一方面，是老年人在“扮演”中年人，中年人仍在努力“扮演”年輕人，擠壓着年輕人的生存空間，使他們無用武之地。

從傳統戲曲的角色行當來看，生旦淨末丑，小生代表年輕，老生代表成熟穩重，唯獨沒有“中生”。中年人去了哪裡？分佈在淨末丑中，英雄是他們，丑角也是他們，不是主角，卻舉足輕重。

上述這些，一定程度反映了中年人的尷尬局面。中年人急於在心理上和社會角色上“英年早老”，以換取信任和地位，卻又恐懼真正老去帶來生理衰退和社會地位失落，顫顫巍巍地活着，成功着或失敗着，同時既是年輕人眼中的“廢老”，又被長者認為“未夠班”。

薑是老的辣，若老薑太多，嫩薑便無處生長。處於矛盾狀態的中年人，如果無法擔綱主角，就接受現實做一片綠葉吧，儘管承受着“丑角”的悲涼，或許心有不甘，然而真正的成熟，也許是懂得有尊嚴地接受“不再年輕”這件事，並讓年輕人有機會成為英雄、成為主角。（四之四）

太 皮