盜夢特攻隊

超現實風格的電影，在商業電影的世界裏幾無立足之地，罕見得猶如六月飛霜。從前的電影圈還容得下像布紐爾（L. Bunuel）這種對超現實主義精忠不二的守門人，而如今已經很難找出一個擅長這門手藝的導演。當然，罕有不等於沒有。進入二十一世紀，會繼承超現實主義並且玩得不錯的導演，想來想去，就只記得昆丁杜皮約（Q. Dupieux）這個孤家寡人了。前幾年曾在本欄推薦過他的一部作品《全錯了／Wrong》（二○一二），有興趣的讀者不妨找來一看，蠻好玩的。

日前遇見米洛拉科斯蒂奇（M. Krstic）的超現實動畫《盜夢特攻隊／Ruben Brandt》（二○一八），端的是久旱逢甘露。生於斯洛文尼亞、現居匈牙利的科斯蒂奇，令人想起同樣來自東歐的捷克超現實主義動畫大師楊史雲梅耶（J. Svankmajer）。科斯蒂奇是否受史雲梅耶的影響，不得而知。在談及《盜夢特攻隊》時，導演似乎更願意向黑澤明、哥普拉、希治閣致敬。

《盜夢特攻隊》爲導演首部電影作品（之前僅製作過一齣短片），但若據此而將之視作初哥或新丁之類，卻叫人有點兒不知如何是好。實際上，這個影壇新丁去年完成這部處女作時已經六十六歲了。

《盜夢特攻隊》是一部很成熟的作品，從題材到風格，都有很多與別不同的地方——不同凡響也許是我更樂意使用的詞彙。心理治療師魯本能醫不自醫，經常爲名畫裏面的人物和場景所困擾，以致噩夢連綿，無法安睡。唯一的解决辦法就是從博物館裏偷走那些不斷入夢的名畫。

畫家出身的導演，不僅視角獨特，而且把每一格畫面都弄得美不勝收，既怪異又魔幻。

梯 亞