皇帝的新衣

如果說，在沒有風雨飄搖的澳門的維也納愛樂音樂會上，只滿足於王羽佳汪洋恣肆地演奏拉赫瑪尼諾夫的《d小調第三鋼琴協奏曲》、只滿足於維也納愛樂濃筆重彩地闡釋德沃夏克的《e小調第九（來自新世界）交響曲》，那是不夠的。一個樂團、一位演奏家、歌唱家，所予聽衆以塑造生命的，不僅僅技藝，還有屬於精神層面的旑旎表現。

維也納愛樂的演奏家，當踽踽走出坐在位置上後，就全都冷靜澄明。他們知道一經亮相，聽衆的注意力就已聚焦在他們身上了。這種有着幽趣的氣質十分重要，直接導引聽衆、讓聽衆明白必須馬上收斂起來，音樂會要開始了。

維也納愛樂的演奏家，當投身於演奏時，就積極自覺地隨着音樂走。像上述屢演不爽的作品，即使沒有艾斯特拉達的指揮，也能演奏得臻於化境；但他們仍然像面對陌生作品那樣全神貫注，使聽衆感動於演奏家絕不把在小城澳門的音樂會視之為兒戲，從而生出肅然起敬之情。

維也納愛樂的演奏家，在為王羽佳協奏而彈畢最後一個音符時，也像普通聽衆那樣，以自己的方式彰顯信服和感激。普天下的演奏家、歌唱家，有誰不以與維也納愛樂那樣高級別的交響樂團合作為幸？然維也納愛樂的演奏家，卻以他們特別的喝彩，以表示他們能與資歷雖淺得多、但實力不可小覷的王羽佳合作為幸，目睹這一切，聽衆猶如沐浴着陽光。

有些交響樂團卻令人沮喪。限於篇幅，我只舉一例。在一些歌劇演出落幕後，我們總看到衆多演員在掌聲中先後謝幕。最後輪到指揮家了，衆星拱月的指揮家似模似樣地走到舞台邊上，向樂池下的演奏家表示功勞也歸於他們。此時此刻，坐在劇院後頭或眼泛淚光的聽衆，以為演奏家都隨即站起身來；但坐在前排的聽衆卻發現，樂池裡的演奏家早已走得七七八八。原來，指揮家的兩手召喚，其實等同於穿給聽衆看的一件“皇帝的新衣”！

（第三十三屆澳門國際音樂節隨筆之十三）

陳 遠