演奏美好，鞠躬也美好

七年前的第二十六屆音樂節，欣賞由麥可 · 提森 · 湯瑪斯指揮美國三藩市交響樂團，為王羽佳協奏俄國作曲家普羅高菲夫《g小調第二鋼琴協奏曲》後，我來不及寫下些甚麼，只在當年隨筆廿四《謝幕何須先後分》一文中，讚揚了三藩市交響樂團演奏同是俄國作曲家的拉赫曼尼諾夫《e小調第二交響曲》時，所顯現的“幾大樂組的賽力和水準均衡，無高低上下之分，無重要次要之別。”但剛剛，我找出當晩摸黑寫下的記錄來看，對王羽佳，我有如下印象：“第一樂章長段鋼琴華彩彈得較有氣魄”，“第四樂章鋼琴的快速度彈得很出色”……

七年之後，王羽佳隨名聲更為顯赫的維也納愛樂團在第三十三屆音樂節，演奏俄國作曲家拉赫曼尼諾夫《d小調第三鋼琴協奏曲》。這七年，王羽佳仍然馳騁於世界樂壇，與不同的交響樂團合作演奏不同的協奏曲。她今年三十出頭，只要有條件有環境，進步當令人刮目相看。很多聽衆驚奇王羽佳的手指非常敏捷！有人說，即使不彈琴，手指以這樣的頻率上下飛動也難為，你看她演奏終樂章臨結尾的那個疾馳着的樂段，說目不暇給，一點不過份。此外，手指頭要有速度又要有力量，就更難為！最後收束乃光輝燦爛，那個畫面十分好看，維也納愛樂，尤其其弦樂與王羽佳相得益彰。那乾淨明確的與協奏曲的告別，旣帶戲劇性，又帶煽動性，一下子掌聲雷動理所當然。

但是，如果你說王羽佳的演奏就是“快快快”，那自然很不恰當。你聽，她在演奏第一樂章的那個有着俄羅斯韻味又滲透着悲愁的旋律，是多麼引人入勝，這個主題在三個樂章中多次露面，似乎與年輕的王羽佳融為一體了。

在狄更斯的《遠大前程》，匹普從鄉下到倫敦首先學的就是禮儀。七年前，我說王羽佳“謝幕難看”，七年後，其似乎依然故我。那晩，她穿着紅色演出服，鞠躬時急急俯下，很低很低；又急急抬起，彷彿腰也參與運動。演奏家如何回應聽衆掌聲，當然有絕對自由；而我，也有期待演奏家演奏美好、鞠躬也美好的自由。

（圖片來源：Norbert Kniat-Deutsche Grammophon）

（第33屆澳門國際音樂節隨筆之十五）

陳 遠