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星期二
2020年06月23日
第D05版:視覺
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克利斯度方程式

一九九五年,克利斯度爲德國國會大厦舉行盛大的落幕”儀式。 (圖片來源:路透社)

克利斯度方程式

今年五月底,著名視覺藝術家克利斯度(Christo)在紐約病逝,享年八十有四。根據他的官方網站聲明,原定在明年九月的巴黎裝置藝術計劃,按克利斯度的遺願,將會如期舉行。

英國大文豪莎士比亞說過,世界是一個大舞台,每個人都有自己的戲份。一生奉獻給藝術的克利斯度,多年來以其横溢才華,向世人展現別樹一格的視覺魔法:當歷史、場地、佈置材料和情感,在特定的時空中融為一體,世界的任何一個角落,都可以變成以山水為界、與天地相連的戶外美術館。克利斯度生於保加利亞,直至一九五七年,當時二十二歲的他選擇投奔西方世界。兩年後,克利斯度遇上法國女子尚歌麗迪,兩人結為夫妻,其後以“克利斯度和尚歌麗迪”之名,在環境和裝置藝術領域闖出名堂。

視覺上“嘩眾取寵”,是克利斯度和尚歌麗迪的一貫風格,而吸引眼球注視的背後,少不免要跨越重重障礙。就製作規模而言,兩人無“大”不歡,單是籌備工作,往往可以花上好幾年。在他們手上的問題清單,除了跟技術有關的難題,凡涉及歷史建築或自然生態的項目,這對夫妻檔都必須跟當地政府磋商,以取得官方批文和相關環境評估報告後,再加上通過聽證和公眾遊說等程序,保證所有持份者滿意,方可執行他們的藝術計劃。在爭取經費問題上,克利斯度和尚歌麗迪亦一反主流,多年以來謝絕任何官方資助、補貼、獎學金和公眾募捐,他們藝術項目的財政收入,都從出售自己的藝術作品所得。

克利斯度一直追求視覺效果的美感和震撼,為大眾熟悉的地方和建築,帶來嶄新的觀賞角度,同時希望透過作品,傳遞歡樂和美善的訊息。然而當藝術緊扣一個國家的歷史和地理環境,自然會帶來弦外之音。相對於建築師追求永恆,克利斯度更在乎築夢的過程,好讓世界見識他置換傳統和現代藝術元素的把戲,同時留下藝術作品表象之下的遐想空間。一九八九年,分隔東西德的柏林圍牆倒下。六年後,克利斯度以含有鋁元素的布料,將整座德國國會大厦完全覆蓋。在當權者眼中,藝術和惡搞,不過一念之差,尤其當克利斯度將目標鎖定在象徵德國最高權力的建築物之上,一幅銀色的帷幕,難免誘發冷戰時期的鐵幕聯想。又譬如說,兩年前在英國,他以超過七千五百個酒桶,堆砌成一個梯形物體,讓它在湖上漂浮逾月。在上世紀初,以英法為首的殖民勢力,在中東地區發現大量石油,酒桶也成了裝載石油的工具。石油是現代工業文明的血液,也是污染環境的禍首;但從這樣的角度去看克利斯度的大作,又是否有點過度解讀?

從唯物主義出發,克利斯度並沒有任何傳世作品,全因他每次的藝術創作,都會隨展期結束而煙消雲散。相對於延伸至無限的時軸,克利斯度一生只鍾情“快閃”藝術。為了讓德國國會大廈順利“落幕”,克利斯度前後共花了二十四年時間,先後跟六位德國總統協商,只為完成僅維持了兩個星期的臨時式裝置藝術。就如貓王皮禮士利的演唱會絕少正式發行影碟,克利斯度每一場藝術饗宴,都有嘗鮮的賞味期限,好讓模糊的回憶,劃下最美滿的句點。

杜 然

2020-06-23 杜 然 1 1 澳门日报 content_52979.html 1 克利斯度方程式 /enpproperty-->