論《蝙蝠俠再戰風雲》的反派角色設置
經典的反派，是改寫電影史的決定性角色，反派人物是其所屬時代的照妖鏡，是時代的臉譜①；反派世界觀建立在對規則的蔑視和對社群的仇恨之上，這是他們對這個世界的認同②。超級英雄電影裡，超級反派在情節功能上必不可缺，《蝙蝠俠》系列電影能夠歷久不衰，與這一系列電影裡超級反派角色設置的成功、二元對立關係的精彩可看性息息相關。添 · 布頓導演的兩部《蝙蝠俠》電影中，蝙蝠俠作為葛咸城的特殊象徵，幽靈般地出沒在罪惡城的陰暗處，超級反派如小丑和企鵝人，形象怪異，性格扭曲，黑夜魅影般在夜色下粉墨登場。這些惡名昭彰的反面人物相比於《超人》系列的對手，更為邪惡多變，詭秘莫測。
超級英雄電影裡，超級反派有時候是具體的單一個體，有時候以聯盟形式出現，有時候會以惡勢力的形式給予抽象指代。《蝙蝠俠》(Batman,1989)唯有小丑惡貫滿盈，續集《蝙蝠俠再戰風雲》(Batman Returns,1992)則有三個反派角色——企鵝人（丹尼 · 狄維圖飾）、貓女（米雪 · 菲花飾）和麥斯 · 史瑞克（基斯杜化 · 華根飾）共同成為蝙蝠俠（米高 · 基頓飾）的對立面，這種二元對立關係，是否就如“漫威教父”史丹 · 利所說：“超級英雄電影根本上就是關於好人和壞人之間，或者說正邪之間的鬥爭”？無論如何，《蝙蝠俠再戰風雲》所呈現的二元對立關係是電影情節段落的敘事核心，它們不是非善即惡，兩者之間是一種競爭關係，也是一種對抗關係，在敘事結構上，更是一種相互依存的關係。
企鵝人是極度黑暗的首席反派，也是充滿傳奇色彩的經典反派，天生畸形醜陋，自幼被權貴父母遺棄，幸得下水道一群企鵝所救，長大後成為一班奇形怪狀的馬戲團武裝罪犯的首領，人物設定混合了特權階級與低層邊緣人的特質，即便作惡多端，其追求人權與平等、領導弱者絕地反彈的決心，不失道德情操和革命精神。直至敗亡，蝙蝠俠目睹六隻皇帝企鵝以水葬儀式告別這悲劇人生，使人心生悲憫之情。反觀現實，人們通常選擇飾演別人眼中認為“正確”的角色，但不代表這就是好人，有些人甚至沒有選擇正確角色的機會，結果如同逃避孤獨的企鵝人，犯下各種為主流社會法治秩序或道德規範所不容的彌天大罪，跟“失控的正面思考”一樣可怕，難怪添 · 布頓說：“沒有人是真正邪惡的，他們都是心理問題的混合體。”
回顧添 · 布頓的導演生涯，創作團隊從《鐘樓駝俠》(The Hunchback of Notre Dame,1923)、《歌劇魅影》(The Phantom of the Opera,1925)、《科學怪人》(Frankenstein, 1931)和《黑湖妖》(Creature from the Black Lagoon, 1954)等一系列環球影業出品的經典恐怖片中得到很多啟發，直接影響其作品的人物形象塑造。因此電影版企鵝人的黑暗形象和悲傷情懷，不是純粹複製自DC漫畫原著，而是滲入大量添 · 布頓團隊的創作元素，並進行了戲劇性視覺改造。往上可追溯至《幻海奇緣》(Edward Scissorhands, 1990)“剪刀手”愛德華的孤獨心境，向下開啟《魔街理髮師》(Sweeney
Todd: The Demon Barber of Fleet Street,2007)的殺戮快感與《小飛象》(Dumbo, 2019)的馬戲人生③。
《蝙蝠俠再戰風雲》曾被批評劇情和風格過於黑暗及充斥暴力，這跟其反派角色設置所帶來的影響不無關係。事實上，它的政治嘲諷意味及社會批判力度遠大於認為“世界不必非完美不可”的《蝙蝠俠》，直言不諱道出民主選舉背後的政商勾結。麥斯是一名民望甚高的腐敗富商，他的生意造成嚴重的工業污染，非法行為更加數之不盡，其興建發電廠的提案不被批准，便推選企鵝人當上市長來牟利。而企鵝人就大肆破壞葛咸城，藉以摧毀現任市長名聲，賊喊捉賊，讓麥斯有正當理由推選他做市長。至於服裝造型遊走於情色邊緣的貓女，本為麥斯的秘書，由於掌握他的犯罪證據而慘遭滅口，死後重生獲得一貓九命的異能及形成多重人格，既向麥斯展開復仇行動，又與企鵝人合作陷害蝙蝠俠。
總而言之，分析反派就是分析人性，看見超級反派的身影無異於看見社會的黑暗面。弔詭的是，難為正邪定分界，是世界的現狀，也是社會的常態。以企鵝人遙控蝙蝠車作案的一幕為例，蝙蝠車在城內橫衝直撞，群眾誤會蝙蝠俠是殺人兇手，此情此景，具有警世意味——人們一直受到社會事件的表象所迷惑。很多時候，社會亂象一觸即發的始作俑者，往往是嫌疑犯的敵對勢力，幕後黑手怎會輕易現身？假如終極反派是位高權重的時代楷模，就像呼風喚雨的麥斯，始終無法由象徵着社會秩序的蝙蝠俠來降服，只能借用亦正亦邪、時俠時妖的貓女的皮鞭和利爪替天行道。現實醜惡如此，總教人無奈，無怪乎關鍵時刻，貓女反駁蝙蝠俠說：“別天真了，法律對他或我們這種人都無可奈何。”
註：
①《反派的力量》，馬欣著，木馬文化，二○一五年一月七日，第十九頁和第一百八十五頁。
②《美國超級英雄電影：神話、旅程和文化變遷》，崔辰著，中國電影出版社，二○一五年十二月，第一百○七頁。
③“剪刀手”和企鵝人的形象設計師皆為史丹 · 溫斯頓；丹尼 · 德維托和米高 · 基頓這對銀幕宿敵組合，廿七年後，攜手現身於添 · 布頓導演的真人版《小飛象》。多年來，添 · 布頓在炎涼世態下，透過電影創作，為受盡歧視的外來移民、低端人口和特殊需要人士發聲，狠狠地給“美國夢”一記當頭棒喝。
令狐昭
