浮世畫影 寰宇風情

在無法出遊的日子裏，全球不少藝術展覽，自然也無法參觀。幸而在網絡年代，瀏覽網上畫作，不過在彈指之間。和真跡絕緣，隔屏細賞，也頗具雅趣。

今年初，東京都美術館舉辦了一場畫展，紀念日本版畫大師吉田博去世七十周年。吉田博，日本“新版畫運動”領軍人物，被譽為明治時代以後最偉大的版畫家，十七歲到京都學畫，翌年到東京跟隨日本畫家小山正太郎，其後成為“明治美術會”會員，讓吉田博有機會接觸西洋畫技法，對他日後的畫風影響深遠。上世紀初，吉田博多次到訪歐美，因成功售出自己的油畫和水彩畫作，在西方畫壇嶄露頭角，但他在畫中注入西洋風格的做法，卻惹來日本美術界保守勢力不滿。

不過吉田博矢志創新的決心，使他在日本和國際畫壇上，開拓出一片東西人文薈萃的廣闊天空。在上世紀二十年代，已逾不惑之年的吉田博轉換創作跑道，專注版畫製作，唯好景不常。一九二三年九月，一場關東大地震，將吉田博的全部心血無情摧毀，經濟損失慘重。爲了籌募資金，他再次踏足美國，才知道北美對優質版畫需求甚殷。返回日本後，他自立門戶，全情投入版畫事業。整個版畫製作過程的每項工序，吉田博都嚴謹監督，確保作品質素近乎天衣無縫。

為了面向世界，吉田博發揮商業頭腦，以全球名城的風景、人物和建築入畫，畫作數目之多，足可湊成一部別出心裁的寰宇風物誌。自二十年代中葉始，吉田博在往後的十多年，走遍四大洲共十六個國家，當中包括美國、加拿大、瑞士、意大利、希臘、埃及、印度、緬甸、中國、日本、韓國、新加坡等地，將他的所見所聞，帶入充滿異國風情的版畫世界。無獨有偶，在上世紀初，法國銀行家艾拔科恩，展開長達近二十年的“地球檔案庫”計劃。他自己組織的攝影團隊，走訪五十個國家，由中東南渡非洲，東至蒙古和法屬越南，拍攝超過七萬三千幅彩色照片，以及一百小時的影片，仔細記錄各地文化和風土人情。

吉田博的版畫受北美青睞，獨特的藝術風格，無疑是他的成功方程式。若要為他的畫作“尋根”，作品展現的浮世繪傳統美學，大概就是答案。然而濃醇的日本風味，亦夾雜着當時在歐洲已逐漸式微的印象派繪畫風格，加上吉田博對日本傳統色的掌握，使畫面呈現一份歲月靜好的文化質感，例如《富士拾景 船津》、《東京拾二題 龜戶神社》等。在上世紀三十年代，吉田博在美國俄亥俄州的托萊多，先後兩次代表日本協辦當地的藝術展，在會場內展出他超過七十幅的作品，成功打入美國藝術品市場，讓更多人認識日本自成一格的版畫藝術，亦奠定了他成爲日本版畫大師的國際地位。

杜 然