明知道敗仗就不應該對抗？

新晉導演李駿碩繼首部作品《翠絲》關注跨性別人士，新作《濁水漂流》則把焦點投射在露宿者，皆是在社會被邊緣化的一群。電影根據真人真事改編，講述一群住在天橋底的露宿者，在政府未有預告的情況下被清場，家當全被當垃圾丢棄。後來由吳鎮宇飾演的輝哥帶領一眾街友與政府對簿公堂，要求賠償與道歉，最終後者願意每人賠償兩千元但道歉欠奉。面對這個結果，他們應該“袋住先”，還是為一句道歉繼續抗爭呢？

由於與去年由郭富城、楊千嬅主演的《麥路人》同樣以露宿者為題，加上都以群戲為主，兩片難免被用作比較。儘管題材相近，但《麥》和《濁》的敘事手法與風格迥然不同。前者大賣催淚慘情，最佳例證是為劉雅瑟飾演的媽媽，為亡夫母親多番償還賭債而賣淫，最後過勞慘死，遺下幼女成孤兒。這種粵語長片式劇情會發生在現今社會固然難以叫人信服，過多的悲情堆砌更使這個旨在關注小眾的故事失真，露宿者議題淪為陪襯，白白浪費“麥難民”這個上佳題材。

相反《濁》不走煽情路線，對眾角色“去背景化”處理（沒有詳細交代他們為何成為露宿者或道友），這種樸實甚至類近紀錄片的拍攝方式，令觀眾能像旁觀者般察看這些低下階層面對的窘境。導演沒有美化露宿者的行為，亦無刻意放大他們的苦況來賺取廉價同情，反而對他們的缺點着墨不少（例如繼續吸毒等），反映“可憐之人必有可恨之處”，但是否因為他們可恨就該被趕盡殺絕，只能沒有尊嚴地活下去？

《濁》最犀利之處是它帶出露宿者（或其他邊緣人士）與社區發展之間矛盾的討論：這邊廂輝哥一直說：“深水埗是窮人居住的地方，現在興建這麼多高樓大廈，窮人住哪呀？”那邊廂朱柏康飾演的另一街友回話：“想像一下有錢人幾千萬買豪宅，一打開門就見到對面一班道友，怎忍受啊？當然要把我們清走啦！”深水涉十年八載前曾是香港貧窮人口比例最高的區域，然而近年歷經舊區重建活化，導致士紳化，社區生態大幅改變，租金樓價飆升，原本居住在這裡的窮人等只能像“濁水”被清走，“漂流”到下一個社區，惡性循環無限延續。

鄧志堅