藝術節的評論

如果評論是一地藝術的記錄（或稱“接受史”），那麼每年本地劇場評論最活躍的時期，當屬澳門藝術節舉行期間與之後的一、兩個月。藝術節因為它的受注目程度與話題性，往往更容易吸引評論書寫者去看去寫，這是個顯而易見的事實，可是也是個不太健康的現實，不管評論內容是正面還是負面，評論本身已經與資源掛勾。每年很多缺乏資源的團體、初生之犢，也許同樣需要評論，可是卻常常乏人問津，造成劇場史的記錄與書寫的失衡現象。

當然，這麼說並非否定要更多人去評大型藝術節慶，因為藝術節作為一年一度的官方大型藝文活動，評論人應該起着更重要的使命。除了作為創作團隊、觀眾與作品之間的橋樑，更應該是討論、反思的引導者，不只針對單一作品、團體，還需要對政府文化想像、文化政策進行觀察，提出意見。

一個藝術作品為什麼出現在“藝術節”中？必須不是一個獨立的考量，它牽涉的是節慶的整體規劃，節目提供與購買者之間的互動，更重要的是節慶策劃者想要透過這一系列節目的美學、內容以及製作模式，為這個地方的人提供一種怎樣的文化想像？評論，在這裡有個十分重要、具文化使命，又經常被忽略的角色。

回看本年澳門藝術節舉行至今，在《澳門日報》、《訊報》、《論盡媒體》和《評地》四個媒體中，總共出現了大約三十六篇評論文章，其中大部分都屬單一作品討論，涉及藝術節策劃與整體現象的文章約只有五篇，比例很低。反而，因為藝術節的評論，卻引起了一些“再評論”文章，即是說，評論的對象並非任何藝術節中的節目，甚至與藝術節沒有直接關係，而是一些評論藝術節的文章。

（記我的藝術節 · 十三）

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