反武士道

黑澤明的《七俠四義》，是首齣衝到國際電影舞台上的武士片；第二齣是小林正樹的《切腹》，獲得康城影展特別獎，再次為武士片爭光。

小林正樹與黑澤明同樣嚴格控制影片質素，從劇本、技巧、美術、構圖等，認真嚴謹。一九六二年的《切腹》，某程度上與《七俠四義》互相對照，動與靜、救人與自殺、正義與報仇、捍衛武士道與反武士道，構成兩個武士片的巔峰。

小林正樹幾乎每一齣作品皆是傑作，《切腹》更具代表性，關注武士在時代變遷下的悲哀命運，以落魄浪人的乞求到被逼切腹至死的過程，質疑歷史、控訴主君、反武士道。儘管這議題非他首創，但控訴力度特強，從死亡作出呼叫、由犧牲對抗制度，壯烈悲憤，氣氛深沉。日本武士片也掀起了一連串反制度、追求自我的武士片風潮，對整個武士片歷史有着深遠影響。

五年後，他罕有地重複相近題材，《奪命劍》是嘲諷主公的無理無情，捍衛武士的尊嚴。三船敏郎再次飾演武士，兒子被主公強逼迎娶其妾侍，幾年後兩夫妻建立了感情，主公又要求妾侍獨身回家。好一個荒謬故事，折射出主公與武士之間的荒謬關係，並鄙視女性。

同樣獲得威尼斯影展獎項的《奪命劍》，單刀直插忠誠的悲哀，最終捍衛自己尊嚴，以刀光劍影了斷恩仇，藉以抗議傳統制度。《切腹》的控訴內涵比《奪命劍》豐富，但《奪命劍》在憤恨中舉刀還擊，將所學劍術用於捍衛自己，具有視死如歸的另類武士道精神。

小林正樹執導的影片不多，武士片就只有這兩齣，擲地有聲，為武士片風潮寫下反叛的一頁。這情懷與黑澤明武士片不同，黑澤明的《用心棒》比較玩世不恭，小林正樹的武士被逼捲在漩渦中，不得不反抗。

（武俠 · 武士 · 牛仔之十）

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