微塵衆生的自我映照

蔣勳，作為台灣《雄獅美術》月刊的前主編，出版過一系列的美學論述作品；對於中國四大名著之一的《紅樓夢》，蔣勳也有專題評述系列，除了一本《夢紅樓》，還有五本《微塵眾：紅樓夢小人物》，這裡分享的是第一本。

當時從台灣不嫌重地帶回這本書，除了蔣勳本人寫的書名由來：“我喜歡《金剛經》說的‘微塵眾’，多到像塵沙微粒一樣的眾生，在六道中流轉。”這些“微塵眾”打動蔣勳的，是曹雪芹在書中“包容每一個書中即使最卑微的角色”。

這份包容心，就像作者在序言中所說的：“《紅樓夢》越多讀

幾次，越覺得作者有一種平等心。基本上，他不介入書中人物的好惡，只是具體呈現一個人的真相，留下許多餘裕的空間，讓讀者自己去評論判斷。”

一個作者的平等心有多重要？《紅樓夢》裡有一個“劉姥姥”，她身份卑微，卻是貫串全書的重要人物，書中每回寫她出場，總是充滿歡樂、流光溢彩。作者不因為她是“微塵”一般的鄉下窮老太，就大加醜化揶揄，反而是充滿樂觀積極的生命本能，更不乏人性的善良。對於書中這個人物的刻劃，蔣勳點評道：“好的文學藝術大概都不會是從惡意的諷刺做出發點，作者一心存惡意，下筆就尖酸刻薄，無法對角色有悲憫包容，少了多面性，自然單薄。”

這段話，既是對曹雪芹及其筆下人物形象的讚許，更是對文學創作者的一個警醒吧。很多時候，熱愛各種藝術創作的人，往往不自覺地流露一種眾人皆醉我獨醒的傲慢，結果“下筆就尖酸刻薄”了。讀蔣勳這本書，除了能加深對《紅樓夢》的理解，還可以從中反省自身。

作者這份對“微塵眾生”的平等包容心，盡皆體現在書中那些眾多的悲劇女性、稍縱即逝的小人物以及無名氏的描寫當中。這些人出場一兩次，故事不多，卻留下很清晰的畫面，也留下了很大的讓讀者思考反省的空間。

比如對秦可卿的解讀，在“太虛幻境”中她是“懸樑自盡”的，但在第十三回卻是以“病死”作為結局。蔣勳認為：“結局或許不是最重要的，如果真正愛過一個生命、如果對每一個生命都有不忍，或許就會動筆修改結局。”

在《紅樓夢》第十一及十二回出現的賈瑞，蔣勳點評“是寫得極好的一個”，他對王熙鳳的暗戀，強烈卻卑微，至死不悟。蔣勳說：“賈瑞讓我想到許多現世社會裡，在不克自制的愛情慾望中，一步一步走向自我毀滅的男子。”

“焦大與李嬤嬤”這一節令我看得冷汗直冒，蔣勳點評甚麼是“焦大情結”：“曾經有過重要性，忽然老了，覺得自己過氣了，有點像女人的更年期，停經、兒女大了，會忽然喪失自己存在的價值感，從生理影響到心理，看任何事都不順眼，像焦大一樣，就要不斷對下一代耳提面命，強調自己的重要性。”這樣的人，在我們身邊隨手拈來比比皆是，甚至有時自己也是其中一員。“人老了，話一多，罵東罵西，多使人嫌厭，但很難自覺。焦大式過氣人物還有一個特質，就是覺得當下一切都不如從前。”

讀至此，當有一會心微笑。一如林懷民對此書的推介：“小人物，大人生。蔣勳細讀紅樓，以現代觀點細說古今不變的人性。”

李文娟