在一件藝術品背後

有愿

生物藝術（二）

就生物藝術的介紹，今次先跳至二十世紀九十年代，巴西裔美國藝術卡茨(Eduardo Kac)在一九九七年首先提出“生物藝術”的概念，當年他發表作品《時間膠囊》(Time Capsule)時所創造。雖然生物藝術定名於二十世紀末，但通過Joe Davis de Menezes和SymbioticA等藝術家的作品，在二十一世紀生物藝術開始更廣泛地開展。而卡茨在二○○○年發表了一隻名字Alba的螢光兔仔，這是一隻被植入水母體內綠色螢光蛋白(GFP)的兔仔，在特定的藍光照射下，Alba身體會呈現螢光綠色，這是通過對動物的遺傳基因的操作，使兔仔的顏色產生變化。螢光兔仔是生物藝術中影響範圍較廣的作品，這件作品引起了大眾媒體的關注，但大部分以科學的角度切入作為報道的重點，往往忽略了藝術家與科研機構的未來，以至藝術在生物學中的角色。另外，亦引起了一些對生物藝術所產生道德問題的思考，在一些人眼中，他們質疑這是對動物權利的剝削，以動物牟取私利，或者質疑基因轉移技術所帶來的道德問題。二○○二年，法國國家農藝研究所宣佈Alba已死亡，兔仔的離世引發了藝術家與生物學家有關作品的爭議，當中包括作品權誰屬？圖片中兔仔圖像是否經過修飾，因為GFP基因只可在皮膚呈現，不可能在毛髮中表現。繼而引發照片的真實性，以及藝術家的道德問題。這些都是生物藝術家對生命與科學實踐中有關倫理、社會、文化、審美的探索。但無可否認，這已經成為生物藝術發展的一個分水嶺。