從獨舞至群舞之又見楊麗萍

上一次看楊麗萍，還是在澳門上映的舞劇《十面埋伏》，重塑霸王虞姬的故事，最後在頂上數排的剪刀、滿地紙花畫面中結束。今次看的是在珠海上演的傳聞收官之作《孔雀》特別出演版，無數人為觀摩著名的孔雀舞而來，我也不例外。

舞劇開始之時，有一束綠幽幽的光穿過灰塵打在畫布上，化作水墨孔雀的尾巴，在悠悠音樂聲中，頭頂白羽、身着綠裙、裙上有點點雀翎的舞者出現了，匍匐在地上，彷彿剛出生的小孔雀，慢慢伸展腰肢，模仿孔雀的手指、手臂異常靈活，白色的指甲片在燈光籠罩下閃閃發光，是一隻很美麗的孔雀。而我最喜歡的是群舞：一大批綠色孔雀同時出現，不時轉向交錯的孔雀頭頸，亂中有序的美麗凸顯鮮活生氣。還有最後謝幕時，一群踩在白燈上轉圈的白孔雀，配上婀娜吟唱，聖潔靈動的美難以用言語表述。

其實整個舞劇的架構、故事很簡單，主要分為〈春〉、〈夏〉、〈秋〉、〈冬〉四個章節，講述孔雀從出生、求偶到死亡的故事。其中求偶部分橫跨〈夏〉、〈秋〉、〈冬〉三個篇章，講的是公孔雀為求偶而生出美麗的羽毛，卻惹來烏鴉的嫉妒。烏鴉搶走了母孔雀與亮麗的羽毛，沒毛的公孔雀因此凍死，母孔雀因追隨他而一同逝去。當時我在想，為什麼反派是烏鴉？烏鴉怎麼能和孔雀在一起呢？轉念一想，這其實是借用了烏鴉與孔雀的寓言故事：並非真正的愛，而是嫉妒心。與寓言故事不同的是，烏鴉插滿孔雀羽毛，最後是去炫耀，但舞劇裡不單是炫耀，更是要取代公孔雀，連愛情也想要奪走，行鳩佔鵲巢之事。這不是跟楊麗萍本人所受過的流言蜚語有共通點嗎？

時人評價它是楊麗萍的收官之作，聚集四十年舞台表演之精華，如此寓意的舞台劇僅是從獨舞到群舞的變化嗎？情節為何是這樣安排呢？與其人生兩相對比，我已得到問題的答案。面對流言蜚語，楊麗萍在作品裡給出了回答，就是在最後一章〈冬〉，全劇中她唯一出現的片段：以神靈接引人的身份，接引死去孔雀的到來，再到新的春天輪迴。一代接着一代，在輪迴裡綿延不斷的傳承，也正如她的作品與精神理念，哪怕沒有結婚生子，都會以另一種形式延續。從一舉成名的獨舞《雀之靈》，到雙人舞《雀之戀》，再到花甲之時特別出演的群舞《孔雀》，從一隻孔雀到一群孔雀，我想楊麗萍已經踐行了她的理念，現實與舞台互相交織、融匯。

這部劇裡最令人敬佩的是站在左邊白色大樹下，轉了兩個小時的演員小彩旗。她代表春夏秋冬的循環，哪怕中場休息仍在稱職地旋轉。一直旋轉，人不會暈嗎？另一個比較印象深刻的是公孔雀的死亡：被烏鴉拔光羽毛，他光禿禿地站在那裡，遠遠一看近乎全裸。網絡評論其造型不雅，我第一次看到也覺得尷尬，但是演員的演繹令我動容。顫慄的舞姿，就像真的被寒風吹拂的禿孔雀，是如此的可憐，在對愛人的擔憂、對烏鴉的憎惡中凍死，形態、神態的真實性，可讓人拋棄世俗的雜念，心無旁騖地欣賞表演。

舞劇《孔雀》是一部集大成之作，場景、舞蹈之美令我難忘。期待再次在澳門遇見楊麗萍。

圖片來源：珠海大劇院

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