一個現代化的廣東英雄

胡鵬祖籍廣東，在上海出生和成長，一九三六年南下香港從事電影製作。抗戰勝利後，得知好友龍圖①打算回港重整電影工作，便激發起他返港的決心。可是戰後百廢待舉，攝影器材奇缺，要重拾電影夢，談何容易。為了生計，他在廣州的魚欄任職臨時押貨員，頻頻穿梭省港兩地，結果在香港中環街市巧遇馮志剛。當時馮志剛創立了嶺峯影業公司，並購得靈簫生小說《辣手蛇心》的電影版權，正密鑼緊鼓籌備開拍。

這次不期而遇，促使兩位有才華又有幹勁的電影人破天荒聯手。那時香港電影界尚未復員，故此被他們捷足先登。事實上，如非馮志剛忽然現身，胡鵬要在影壇重整旗鼓可能遙遙無期；他亦不負知己所託，克服了重重困難。《辣心蛇心》（一九四七年）拍攝環境非常惡劣卻十分賣座，跟戰後大眾缺乏娛樂有關。接下來胡鵬片約不斷，其中《血染霓裳》（一九四八年）和《烽火漁村》（一九四八年）等多部影片都由新人秦劍②編劇，二人合作無間，為將來胡鵬效力粵藝製片公司埋下伏筆。

胡鵬與關德興、石堅在《血染霓裳》初結片緣，奠定了日後長期合作的基礎。倫理片《烽火漁村》在左翼電影靈感裡安插諧趣拳腳，“港味”濃郁；故事講述漁家遭到壓迫，關德興恢復抗爭鬥志，白燕和小燕飛捨己殲敵，精神近乎英雄俠義。戰後復員時期實為胡鵬的試煉期和組軍期，既樹立了其賣座導演的地位，亦構築起其電影班底的雛形。事後看來，能在如此艱難時期招攬各路好手齊聚一堂，這種現實角色恰似後來《七俠四義》（一九五四年）的島田勘兵衛（志村喬飾）。

胡鵬更敏銳地注意到粵語武俠片如馮志剛的《方世玉與苗翠花》（一九四八年）③和《金鏢黃天霸》（一九四八年），武打場面都來自舞台上的北派招式，所謂刀來槍往全是花拳繡腿，欠缺真實感。後來製片家為了挽救垂死掙扎的武俠片，便在黑白影片的拷貝上，逐格繪上七彩顏色的卡通，於是刀劍齊飛，神怪與武俠熔於一爐。稍有知識的觀眾，便望而卻步。與此同時，很多在坊間流行的通俗小說，書裡有關中國武術以及方世玉和洪熙官等英雄人物的描述，都深刻地印在讀者的腦海中。

胡鵬靈機一觸，計劃發掘一個“現代化”版本的方世玉或洪熙官。他認為把廣東拳師黃飛鴻的生平事蹟改編成電影，不但可以提倡中國固有的尚武精神，更可以宣揚廣東武林的珍貴資料；不過一定要摒棄過去那些舞台功架，而着實於硬橋硬馬的國術招式，真刀真槍，並盡量利用電影技巧，去重現各門各派的武術精髓。胡鵬深信，這樣必定可以令觀眾耳目一新。有了初步的構想，一個現代化的廣東英雄人物，便開始孕育起來。④

其時友僑片場老闆梅友卓，由於曾經目睹華僑慘被欺凌和逼害，認為要推崇尚武精神和增強國民體魄的宣傳，於是邀來胡鵬執導時裝打鬥片《拳頭世界》（一九四八年）。胡鵬雖未得償所願拍攝黃飛鴻電影，卻能將其“力”與“勁”的構思移植到另一題材、另一人物中去實踐一下；是次胡鵬跟“銀壇鐵漢”曹達華初遇，旋即認定了他是黃飛鴻電影中飾演徒弟梁寬的理想人選。至於關德興、石堅和曹達華這個在未來所向披靡的鐵三角，很快便在古裝片《薛仁貴與柳金花》（一九四九年）裡首度合體，石堅的精湛演技和國術基礎，給胡鵬留下深刻印象。

（粵藝武俠片的前世今生 · 十三）

令狐昭

註釋：

① 胡鵬處女作《夜送寒衣》（一九三九年）的編劇。

② 後來曾先後擔任中聯導演和香港光藝總經理。

③ 武術指導為袁小田和小老虎。

④ 胡鵬：《我與黃飛鴻：五十年電影導演生涯回憶錄》，一九九五年，第四頁至第六頁。