“短劇”之埠

上世紀九十年代，我寫過一篇名為《短劇之埠》的文章，介紹當時澳門常演的短篇劇作。這些劇作的演出長度多為十五至四十五分鐘內，這個演出長度與規模正正迎合了當時澳門戲劇發展的實際需要，製作資源、排練周期都比演一晚一齣的長劇經濟實惠得多。而當時這些“短劇”正正是澳門戲劇創作的主要特徵，也是一年裡最多人演出的形式，以至澳門藝穗會和澳門戲劇社也在這段時期，在新秀劇場、長者戲劇匯演、獲獎校園戲劇匯演、澳門戲劇匯演外，再多辦了一個全澳短劇匯演（後來曾由澳門戲劇協會接辦一屆）。在新秀、長者、校園的限制以外，為澳門的業餘戲劇愛好者新增了一個更具彈性的平台，可見當時“短劇”在澳門的蓬勃程度。

演出量的增加，自然也造就了更多新編短劇的誕生，而且各有特色。周樹利老師善於取材平凡人物的生活小事，運用一些小道具展開及化解人物之間的衝突，例如《綿綿此恨》、《錶的故事》、《姐姐好，好姐姐》等；而許國權則以奇思見稱，漫畫化、荒誕感都是他的劇作特色，例如《我係阿媽》、《眾生》、《圖書館謀殺案》等，都是澳門劇作中少有的黑色幽默。陳柏添的《尾班車》、《媽媽離家了》、《鳳凰木飄飄》帶有強烈的詩意，象徵味道濃厚；而莫兆忠的《阿毛，我兒》、《星星男孩》、《傷逝》等，則改編自文學作品。其他較受歡迎的劇作如《人質》、《一門四美》、《偏心》等，都是中學生創作卻有着不俗的可演性。

短劇在澳門，至九十年代發展出多元、年輕化的面貌，有劇作才有演出，反過來說，有更多合適的演出場合，才會有更多劇作誕生、面世。（記“短劇匯演”之一）

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