《弄臣》重塑歌劇古典氣息

本屆澳門國際音樂節以莫扎特的《魔笛》揭開帷幕後，香港歌劇院也呈獻了一套大型歌劇：威爾第的《弄臣》，並由意大利卡尼亞里抒情歌劇院製作。三幕劇佈景與服裝都忠於原著時代背景，在導演馬埃斯特里尼的調度下，不但呈現近年較少看到的歌劇古典氣息，更凸顯了《弄臣》故事中的人物性格，在一眾歌唱家的演繹下做出好成績，我看了十月十一號的夜場。

香港歌劇院近年積極拓展和推動歌劇的本土發展，每年至少有兩個大型歌劇在港演出，而且邀請的歌唱家都是國際有名的，再加香港本地的新晉參與，水平大為提升。不過礙於資源，一景多用的做法或多或少影響了節目的吸引力，另外導演不願重複傳統手法，多會改以現代手法處理，是以雖然不少名劇的歌唱部分仍然出色，視覺上卻欠缺了經典歌劇應有的古典美，看來便稍覺美中不足。

今回卡尼亞里抒情歌劇院的《弄臣》最出色處莫過能重塑歌劇的古典氣派，讓觀眾感受傳統歌劇應有的特質。這方面佈景及視像設計與導演的工作最大功勞，這也是這製作除歌唱、音樂外的最大看點。甚至可說因這兩方面的成功，把整個節目提升上更高的層次。

三幕共四個場景的《弄臣》，每個場景都截然不同，而每場景又十分華麗講究。幕一兩個景分別是華麗後宮和郊區別墅、幕二回到皇宮內廷但跟幕一的宮殿不同、幕三是河邊小屋。四堂景不但反映了故事的年代和背景，更重要是為劇中情節和人物提供了發展和活動空間，令故事更具張力，人物看來更生動。如幕一場二的郊區別墅，設計師露華在這場景設有七個出入位，大大增強了演員的活動空間，在導演的調度下，這場戲中的三個段落都發揮得很好：一、弄臣與吉爾達的父女戲；二、吉爾達與公爵的愛情戲；三、眾臣瞞騙弄臣劫走吉爾達的戲。七個出入位包括大宅大門、進入大門後樓梯引落的花園、大門樓梯直上二樓轉左門入是房間、樓梯向右是户外，這戶外空間右邊有門引到後門，後門旁的樓梯有可引到大宅的正門前空地，而後門旁是大宅另一面。由於設計上很靈活，予導演因不同人物和劇情需要，把三段戲清清清楚地交代出。女主角吉爾達先在花園亮相，弄臣回家從大門走入與女兒互訴關懷，之後弄臣從大門離開。公爵（以另一身份）經後門樓梯進了二樓户外，還與吉爾達的女僕調笑一番才走去會女主角，二人在花園傾吐心事；未幾傳來弄臣似是回來之聲，公爵急忙繞到二樓從後門走了。這時一眾朝臣出現大宅附近並遇到弄臣，他們誤會屋內女子是弄臣的情婦，決定要劫走她向弄臣報復，他為討好公爵便向公爵獻上各式女子，她們是其他大臣的老婆或女兒。他們訛稱要綁架的是伯爵夫人，更誘使弄臣協助他們便有功勞，說只要他蒙着眼，別人就不認得他。於是眾臣把蒙了眼的弄臣帶到大宅另一邊，安排了樓梯讓人爬入屋綁走吉爾達。

雖然爬上梯的不是弄臣自己，這折戲在佈景的多重空間設計下，複雜的事件不但條理清晰，且在歌唱以外同時提升戲劇性。蒙眼讓世界看不到弄臣，同時亦令弄臣看不到世界，竟把自己最疼愛的女兒給人綁走去送給公爵。（上）

鄧 蘭